第3章 迈克尔・杰克逊：王者之殇(2)[第2页/共4页]

郎咸平：这舞步走到了人类的极限，那种抒发，很爽，是以成绩了一个王者。这王者是不成替代的。

郎咸平：实在别说是他了，刘翔也是一样的。他在奥运会弃跑的这个行动，当然我们能够说：“我们要了解他啊，说不定他真的是脚有伤。”但是他已经达到明星的境地了，这统统就不是那么简朴了。你方才讲的就很有事理，就是说全部媒体对他的希冀，社会对他的希冀一向在扭曲，他就要对付这统统。假定刘翔在这类环境之下，如果说他跑了，半途跌倒，然后一步一步地爬到起点，那他这个形象就太好了。可他挑选了甚么？挑选了分开。这个挑选仿佛我也看到了杰克逊的影子，你晓得吗。

王牧笛：但是他仍然能够被仿照。

闫肖锋：这些都是无形的压力。

王牧笛：因为那样才有消息的爆炸性，有炒作代价，而伪证这个事情不首要，他们不会去寻求真谛的。

郎咸平：是这个样的。

郎咸平：这个王者缔造了一个期间。

郎咸平：到最后媒体对他的报导是有很大偏差的。但是这么多所谓的晚节不保的题目也无损一个王者，你看现在他死了那么多人记念他。王者就是高出时空的，他就是王者。

闫肖锋：团体来讲，如果作个比方的话，媒体包含媒体背后的这些大众和偶像之间的干系，有点像恋人干系。这类恋人干系推到了极度，就是施虐和受虐的干系，苦苦相逼，然后就是相互谩骂或者相互防备，就是如许。但是我感觉这都无妨这个我们叫做“文娱经济期间”的团体生长。我感觉迈克尔·杰克逊的确是教会了我们很多，通过他小我的一些故事奉告我们，媒体、大众和偶像之间应当如何样摆正这个干系，比如说中国就呈现了一些追星征象。我不晓得郎传授，您年青的时候追不追啊？

王牧笛：比如说我们拿一个俗气的经济的观点来看，他的那张《Thriller》（《颤栗》）的唱片卖到了1.04亿张。

郎咸平：我们中国最多一年是2004年吧，播了60出韩剧，这不轻易啊。

王牧笛：另有他的舞步，月球安步。

闫肖锋：实在我感觉统统这些巨星，从猫王到杰克逊他们都是精通当时人类社会心机暗码的精灵，他们一下就能够抓住最本质的东西，这类东西属于天赋，真的属于天赋，当然这个有点玄。从大的方面上来讲实际上还真是时势造豪杰，就是这个期间培养了这么一小我，他融会在了这个期间的脉搏里，比我们大多数人更敏感、更长于表达。

王牧笛：但是我对传授刚才说的一个事很感兴趣：分歧的经济环境、分歧的经济周期会产生一个分歧的文娱形式或者文娱偶像。比如说我重视到中国这两年有一个“哈韩”的偏向，“韩流”来袭；另有一个“哈日”的偏向，你看有各种日剧包含日本动漫。你会发明韩国跟日本文娱财产的鼓起，包含文娱偶像的鼓起，跟它们的经济环境有很大的关联，比如日本80年代的时候，它的经济因为“广场和谈”使日元贬值而至使的“落空的10年”，反而促进了它的文娱财产的大爆炸。

闫肖锋：他们也很超卓。

王牧笛：他才是原创的，并且他还初创了当代的MV，他把音乐、跳舞跟歌声合在一起。以是您跟刚才传授说的一样，某种期间的需求缔造了这个期间的产品，但它毕竟是这个期间的，而只要王者……