赋的来源与发展[第1页/共2页]

汉大赋

源于《诗经》

抒怀小赋

先秦散文的生长为赋供应了表达思惟和构造篇章的鉴戒。诸子散文中松散的逻辑、丰富的群情以及对社会征象的存眷等，都融入到了赋的创作中。一些赋作在叙事的同时也会表达作者对社会、人生等题目的思虑，如荀子的《赋篇》，既有对天然征象和社会事物的描述，又包含着必然的思惟哲理，兼具散文的群情性和赋的铺陈特性。

与先秦散文相干

昌隆于西汉，篇幅弘大，布局恢宏，韵散相间，采取主客问答情势，辞藻富丽，大量应用铺陈夸大伎俩描述宫殿、田猎等，彰显大汉气象，代表作品有司马相如的《子虚赋》《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》等，表现出当时的文明和政治特性。

东汉中前期鼓起，篇幅短小，由铺陈转向抒怀言志，气势清爽天然，摆脱了汉大赋的堆砌摆设，如张衡的《归田赋》，表达了对宦海的厌倦和对故乡糊口的神驰；赵壹的《刺世疾邪赋》，攻讦社会暗中，抒发奋懑之情。

产生于战国前期，受楚辞影响，情势上韵散连络，语句整齐，富有抒怀性和浪漫色采，以屈原的《离骚》为代表，另有宋玉的《九辩》等作品，多抒发小我感情，篇幅相对较短，带有稠密的楚辞气势。

鉴戒楚辞

楚辞的浪漫主义气势和富丽的辞藻对赋的构成影响深远。楚辞中自在矫捷的句式、丰富的设想、夸大的描述以及对神话传说的应用等，都被赋所接收。比方屈原的《离骚》，其宏阔的设想和对自我感情的纵情抒发，为赋的创作供应了典范，枚乘的《七发》在布局和表示伎俩上就有对楚辞的鉴戒，通过夸大的描述来引出主题。

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流行于魏晋南北朝，寻求骈偶对仗、声律调和、用典精美，句式多为四六句，词采富丽，感情细致，如曹植的《洛神赋》，描述细致，文辞美好；庾信的《哀江南赋》，将出身之感与家国之痛融入此中，具有很高的艺术代价。

源于官方文学泥土

构成于唐朝，格律严格，对仗工致，平仄调和，压韵有规定，多为应制之作，重视情势美但内容相对单一，如王勃的《寒梧栖凤赋》，以其松散的格律和美好的文辞揭示了律赋的特性。

战国期间，纵横家驰驱各国，他们的游说之辞常常浪费扬厉、气势澎湃，讲究辞藻的富丽和逻辑的周到，力求通过雄辩的辩才来打动对方。这类气势对赋的生长产生了鞭策感化，赋在行文上也寻求气势恢宏、辞采残暴，重视对事物停止全面、详确且富有传染力的描述，如《战国策》中纵横家的言辞就揭示了这类特性，而汉朝的大赋在很大程度上担当了这类铺陈夸大的表达气势。

律赋

官方文学中的一些说唱情势、故事传说等也为赋的产生供应了营养。官方艺人在报告故事、表达感情时，会应用一些压韵、排比等伎俩，以加强说话的表示力和传染力。赋接收了这些官方文学的元素，在情势上更加矫捷多样，内容上也更切近糊口实际，像一些官方的俗赋就具有如许的特性，说话浅显，内容多为平常糊口中的征象和趣事。

受纵横家说辞影响