第102章[第1页/共4页]

本来遵循脚本，到这里便能够了。但是导演发明金恩和没有停下的意义，她谛视着面前的镜子，望着镜中的人入迷一会儿，脸上的神采充满柔情和爱意，却涓滴不显得女气。

她差点就走进岔道了。之前她如何能够高傲的以为演美奈都没甚么难度呢？这部戏的核心清楚就是美奈都这小我啊。统统的统统都是因为她产生的。金恩和感觉很惭愧，她俄然想起之前拍的时候，筹办事情没做多少就开拍，最后演的连她本身都不对劲。当时候她是不是在内心把启事推委给脚本不敷好、时候太仓猝？

他感受本身完整被压抑住了。有的时候他会因为金恩和的发作而一时反应不过来，健忘本身接下来要如何演。更多的时候，他会被金恩和强势的带戏。比如在拍摄小饭店里两人分离的那场戏时，他就被金恩和那种明显眼泪澎湃、却强忍着不让唐泽修看出来的模样弄到手足无措，不是演，而是真的恨不得立即落荒而逃。石田卓也感觉本身的状况很糟糕，他真怕这部戏上映后，明显是三番的角色却没有人体贴。

非常简朴的一幕，拍完以后石田卓也本来是如许想的。但是在大师聚到一起旁观拍摄结果时，石田卓也非常惊奇地发明了一点：不管摄像机在甚么角度拍摄，不管是甚么环境下，她都会清楚地把本身的神情通报到镜头里。

平野俊一皱着眉头，他仅仅思虑了两秒钟，就表示正在拍摄的摄像师把镜头推动，又让另一个拍照师悄悄挪动位置，站在金恩和的侧面拍摄。

沈昌珉说的太到位。夜产生的启事，是年幼的美奈都孤单而没有安然感。夜是她胡想出来的庇护神。只要从美奈都的角度去想，她内心最巴望的男性是甚么模样的，夜就是甚么模样的。

但是，他永久只能通过这类体例，触摸到贰敬爱的人啊。

石田卓也没有想过还能够如许演。像浅显人那样演有没有错？没有，当然没有错。但是一部戏的都雅与否，不但取决于故事情节，还取决于演员给人带来的感受。在这点上，他们的差异可真大啊。

她浏览了脚本无数遍，反几次复在内心揣摩如何样解释两种品德，如何双方面揭示出深切的豪情。因为这与纯真的一人分饰两角分歧，剧中两种品德的切换是在镜头前产生的，靠的是刹时窜改的神采和蔼质，而非依靠外型和妆容。

镜头给了金恩和一个近间隔的特写。她渐渐抬开端，明显还是那张脸，明显还穿戴少女的服饰。但是眼神冷酷而凌厉，不会有人错以为女孩子，那是――一双少年的眼睛。

的共同缺点是情节不敷松散。她必然要试着用激烈的豪情去弥补这一不敷。

金恩和站了起来，走到镜子跟前，悄悄凝睇着本身的影象。她略微偏了一下头，让头发遮住本身的神采，这时镜头里只看获得她映在镜面上的脸。镜中的她此时已经不是少年的模样，而是温婉的少女。然后她伸脱手，悄悄抚摩镜中人的脸，镜中的她对本身暴露洁净暖和的笑容。

金恩和是晓得这个脚本有天赋不敷的，她也非常清楚像这类纯爱电影，哪怕情节不敷出色，只要豪情戏演的好还是会被人爱好。以是她是用了百分之两百的尽力去演。这类环境下，她底子没故意机去顾忌新人脆弱的神经和自负心。她脑袋里只要一个动机，演的好一点、再好一点。这是amuse特地为她投资的电影，她毫不能够失利。