第38章[第1页/共4页]

“诸位，此党彼党，我都仇视！”

他们嘴里只讲着主旋律与副主旋律，调和音与分解音，九度音程的联络与大三度音程的持续。他们说出了某页乐谱上一组和音的称呼，就忙着对劲扬扬的抹着额上的汗：自发得把全部作品说了然，几近觉得那曲子是本身作的了。实在他们只象中门生阐发西赛罗2的文法普通，背一遍讲义上的名辞罢了。但是最优良的攻讦家也不大能把音乐看作心灵的天然的说话；他们不是把它看作绘画的分支，就是把它变成科学的附庸，仅仅是一些拼集和声的习题。象如许赅博的人物天然要追溯到当代的作品。因而他们挑出贝多芬的弊端，经验瓦格纳，至于柏辽兹和格路克，更是他们公开嘲笑的工具。遵循当时的民风，他们以为除了赛巴斯蒂安.巴赫与德彪西以外，甚么都不存在。而近年来被大师乱捧的巴赫，也开端显得陈腐，老朽，古怪。标致人物正用着奥秘的口气称扬拉摩和哥波冷了。3

2此系指赛查.法朗克，生于比利时而久居巴黎，终入法国籍，为十九世纪最高文曲家之一，对近代法国音乐之再生活动极有影响。

提到他们的音乐，他们的定见可分歧了。这些英勇的兵士，在好斗那一点上相互争胜的家伙，只要面前没有甚么盛名享得太久的前人给他们进犯，都能为了一种共同的热忱——爱国的热忱——而联袂。他们以为法国事个巨大的音乐民族。他们用各种的说辞宣布德国的式微。——对于这一点，克利斯朵夫并不活力。他本身早就把故国批驳得不成模样，以是平心而论，他不能对这个断语有何贰言。但法国音乐的优胜未免使他有些奇特：诚恳说，他在汗青上看不出法国音乐有多少成绩。但是法国音乐家一口咬定，他们的艺术在当代是非常美好的。为了阐扬法国音乐的名誉，他们先把上一世1纪的法国名流尽情讽刺，只把一个极好极朴素的大师除外，而他还是个比利时人。做过了这番扫荡事情，大师更轻易赞美2当代的大师了：他们都是被人忘记的，有的是始终不着名而到本日才被发掘出来的。在政治上反对教会的一派，以为甚么都该当拿大反动期间做解缆点；音乐家却跟他们相反，觉得大反动不过是汗青上的一个山脉，该当爬上去察看出后的音乐上的黄金期间。长期间的低沉过后，黄金期间又要来了：坚毅的城墙快崩陷了；一个声响的把戏师正变出一个百花怒放的春季；陈腐的音乐树上已经长出新枝嫩叶；在和声的花坛里，奇花异卉眯着笑眼望着重生的拂晓；人们已经听到琤琮的泉声，溪水的歌颂……那境地的确是一首村歌。

1此处系暗射法国的民族音乐协会（usique），于一八七一年由国立音乐院传授普西纳与圣.桑建议，目标为专门吹奏当代法国作家的音乐，以培养法国新兴音乐为主。插手的有法朗克，马斯涅，福莱，杜巴克，拉罗，杜藩阿等。迩后无形平分红多少小组，各奉一着名作家为魁首，最首要的即法朗克一派与圣.桑一派的对峙。故本文中称有好几个祭堂的寺院。但究竟上，在一八七○至一九○○的三十年中统统法国近代音乐的名作都是由这个个人起首吹奏，公诸于世的。故该会可称为当代法国乐坛的温床。