第4章 连环画[第1页/共2页]

但是要说日漫美漫的入侵，新型漫画比连环画短长，那也不见得，日漫美漫的胜利主如果赢在市场环境和创新上了，这两个是相辅相成的，而鼎新开放后连环画市场未紧跟国际化导致式微。

80年代中期，跟着电视机的提高，外来文明的入侵，他们打仗到了更加刺激和别致的动画片。

比方上美《三国演义》、人美《水浒传》、上美《红楼梦》、天美《聊斋志异》等系列册本。单册本有刘继卣《大闹天宫》、王叔晖《西厢记》、赵宏本钱笑呆《三打白骨精》等。

50、60 年代，国度需求向群众大众展开爱国主义教诲、提高传统文明，其间出现的大量优良作品，成为迄今难以超出的岑岭。

而连环画的创作更重视表示力和细节的措置，夸大色采搭配和情势美感的闪现。画师通详确腻的画笔和丰富的色采，将作者的创意和观点以具象或笼统的情势揭示出来，使观众能够直观地感遭到作品的内涵和魅力。

而连环画是通过一系列的丹青和笔墨，将一个故事或事件分化成多个部分，每个部分都与前一个部分紧密相连，构成一个连贯的故事线。这类持续性使得读者在浏览过程中能够保持对故事情节的存眷，并逐步深切体味故事的生长。

从艺术情势上漫画和连环画揭示出了截然分歧的特性。漫画的创作常常以夸大、比方、意味等伎俩为主，笔法简练，情势矫捷多变，能够敏捷而精确地表示出事物的本质和特性。

这些都是难以超出的典范，当时连环画十位有大师（四大名旦、四奶名旦、南顾北刘）可谓是繁华鼎盛，绝非当今的日漫、韩漫可比，反倒是日漫对我国的连环画多有鉴戒，这就究竟！

“如果将来能将连环画行业引入经济生长中，通过版税分红给作家酬谢，同时精简优化连环画的创作体例，前期是否也能成为国度文明输出的一种手腕呢？”江卫民脑海中设法一闪而过。

江卫民清算完的房间，房间里只固然只要有一张床和几个用来放衣服和杂物的大木头箱子。固然粗陋，但他却非常对劲，因为这是一个完整属于本身的独立空间。

连环画的笔墨简短了然，直接传达故事情节和人物感情。这类简明性使得读者能够快速了解故事内容，也为读者供应了更多的设想空间，让读者按照本身的了解去添补故事中的细节。

他舒畅地躺在本身的床上，手中翻阅着一本精彩的连环画别名（小人书）。这本连环画画得极其精彩，每一幅画面都如同一件艺术品般惹人入胜。

此章比较啰嗦，主如果连环画的汗青和漫画的辨别，不喜可直接跳过。

连环画的式微江卫民在原天下还真研讨过，当时想学画漫画，趁便就体味一下连环画的汗青。

在这个安好的时候，江为民沉浸在书中的天下里，享用着浏览带来的愉。

但是鼎新开放后画五六十幅以上不如人家大画家画一张画卖的代价，大画家这一平尺都好几万，有的乃至十几万几十万，连环画一幅画是20到30元，以是好多人都不肯意画了。

80年代初，跟着国度事情重点转移到以经济扶植为中间，全民皆商的环境，对连环画打击很大，落空了以往的创作环境和背景，导致了连环画的式微。

另有就是就是画画的人没有了，在鼎新开放前画连环画的属于高支出人群。